сериях лунного шоу применялся метод «хромакей». Такое могло быть при съемках на открытом воздухе, где клоуны НАСА резвились на большой киноплощадке. Для применения подобного способа получения темного неба можно поставить синий высокий забор на краю большого углубления, кратера от атомного взрыва или от падения метеорита. При создании готового фильма, без всяких компьютерных технологий можно создать лунное черное небо. При этом «космонавты» будут освещены не прожекторами, а солнечным светом, как на реальной Луне. В этом случае не нужны прожектора, ночные съемки, бессонные ночи. Все будет выглядеть очень натурально и реалистично. Будут решены многие проблемы.

Признаки наличия, использование такого материала Леонид Коновалов обнаружил, как он полагает, на американской «Луне»: «Не знаю, догадались вы уже или нет, для чего мы так подробно что-то высчитываем и так скрупулезно описываем методику измерения яркости экрана? Не догадались? Мы объясняем схему и принципы съемок комбинированных кадров методом фронтпроекции. Именно, фронтпроекция на экран из скотчлайта использовалась при съемке ровера на Луне. А эти числа необходимы для того, чтобы ответить на ваши недоуменные вопросы, которые обязательно возникнут у вас, когда вы познакомитесь с технологией съёмки „лунных“ кадров. Всё вначале вам покажется просто невероятным, непривычным. Вот поэтому мы так подробно излагаем всех деталей такой съемки. „Какая фронтпроекция? Какой еще скотчлайт на Луне?“ — удивитесь вы. Фронтпроекция — это основной метод съемки общих планов в лунных экспедициях „Аполлонов“. Например, этот кадр из миссии „Apollo-15“ — типичный пример комбинированных съемок с применением фронтпроекции. Кадр снят в павильоне. Изображение горы проецируется со слайда на экран из скотчлайта. А перед экраном находится насыпной грунт и актер, изображающий астронавта». [12] При этом методе, на экране могли возникать тени.

Рисунок 27. Схема фронтпроекции с полупрозрачным зеркалом. Леонида Коновалов отвечает на вопросы, которые возникают в связи с использованием такого метода при съемке «лунных прогулок»: «Та часть света, которая проходит сквозь полупрозрачное зеркало по прямой (примерно 50%), никак не используется. Чтобы этот свет не мешал работе, в этом месте (слева от зеркала) в павильоне ставится экран из черного бархата. Без этого черного экрана находящиеся слева предметы обстановки будут отражаться в полупрозрачном зеркале. Когда вы смотрите на схему метода фронтпроекции, то у вас сразу возникают три „недоуменных“ вопроса: Первый. В кадре видна тень актера на фоне, на экране. Почему мы ее не видим в кинофильмах, где используется фронтпроекция? Второй вопрос. Если проектор с картинкой фона светит прямо на актера, то почему мы не видим изображение фона на лице и одежде актера, ведь актер в белом скафандре? И третий вопрос. Мы освещаем актеров перед экраном, специально поставленным светом, как бы светом от Солнца. Почему этот свет не засвечивает экран?» [12]

Автор отвечает на эти вопросы и раскрывает секреты съемок «лунных проулок»: 1. Можно двигать декорацию и располагать фотоаппарат так, чтобы тень пряталась за объектами и актером. На самом деле все значительно проще, необходимо в такой ситуации отодвинуть экран вглубь и на нем не будет никаких теней от флага и актера, свет от прожектора, который имитирует «Солнце» исправит ситуацию неравномерного освещения грунта и сделают эти различия мало заметными.

2. На второй вопрос тоже не сложно ответить и ответ простой, проектор располагается сверху над актером и поэтому на самом актере и флаге отсутствуют изображения на фоне лица и одежды актера. Выдумывать сложных схем с использованием серых фильтров нет никакой необходимости.

3. Леонид Коновалов считает, что свет от этих мощных приборов не попадал на экран, свет на актеров падает с боку или сзади. Да здесь можно поступить ещё проще, что, скорее всего, и сделали американские обманщики: поместить экран в теневую часть освещения, защитить его светозащитным козырьком.

Можно с таким же успехом выдвинуть предположение об использовании синего экрана на заднем фоне в американском спектакле. Леонид Коновалов, к сожалению, основывает свои выводы об использовании такого метода на догадках и домыслах. Прямых улик применение этого метода пока нет. Но косвенные признаки остались, и автор наглядно показал их. Автор продемонстрировал признаки использования съемки в киностудии, признаки наличия проекционного экрана позади актера в скафандре, на основе одной фотографии НАСА: «И вот результаты удачных экспериментов — соединение в павильоне гористого пейзажа со слайда и насыпного грунта с актерами — мы и видим в кадрах лунных экспедиций. Рассматривая „титульные“ снимки миссии „Аполлон-15“, т.е. общие планы, показывающие максимум пространства, мы понимаем, что сделаны они с применением фронтпроекции в павильоне: четко видна граница, отделяющая насыпной грунт от экрана (рис.47)». [12] Ниже автором представлены два кадра: «Слева: Рисунок 47. Миссия „Аполлон-15“. Справа: Рисунок 48. Павильонная часть лунного кадра». [12] Это автор, у которого набит глаз, видит подобные признаки. Для него это очевидно. Но обыватель никакой большой разницы часто не замечает. Зритель верит иллюзиям.

Леонид Коновалов полагает, что АМС США были реальными аппаратами и могли снимать поверхность реальной Луны с помощью телекамеры и фотокамеры: «Сервейер-1 прилунился в середине 1966 года и в течение полугода (с перерывами на лунную ночь) передавал на Землю снимки, снятые телекамерой. Всего было передано около 11 тысяч черно-белых снимков. Были получены „крупным планом“ вид грунта и лунные пейзажи примерно с высоты роста человека. „Сервейер-2“ разбился при посадке. До „Сервейеров“ неудача постигла „Рейнждеры -4, -5, -6“, они ничего не смогли сфотографировать. Только „Рейнджер-7“ сделал первые снимки. „Рейнджер -8 и-9“ делали снимки в режиме падения в диапазоне высот от 2500 км до нескольких сот метров. Эксплорер-33 так и не смог выйти на окололунную орбиту. Сервейер-3 подпрыгнул при посадке, при этом скользнул вниз по крутой стене кратера. „Сервейеры -5 и-6“ выполнили мягкое прилунение, а вот „Сервейер-4“, как и „Сервейер-2“, тоже разбился. Таковы были результаты 60-х годов ХХ века. Как видите, даже простая безопасная посадка на Луну легкого аппарата весом меньше 1 тонны в 60-е годы еще представляла большую трудность. Не говоря уже о том, чтобы вернуть этот аппарат назад. Первый аппарат, который побывал на Луне, взял грунт и вернулся на Землю, была советская автоматическая станция „Луна-16“ в 1970 году. К 1969 году не было технической возможности отправить с Земли космический корабль с людьми массой 45 тонн, отделить на лунной орбите от него лунный модуль с двумя людьми, массой 15 тонн, безопасно посадить его на поверхность Луны, и после — вернуть людей». [12]

Автор не представляет, какие трудности существовали в то время, чтобы получить качественные изображения лунной поверхности. Американцам не удалось решить эту сложную задачу. Где эти снимки от «Сервейеров» интересно? Засекретили? Использовали в лунном шоу? Фотографии из этого американского шоу показали изображения плохого качества, которые не возможно было использовать в деле создания качественных «лунных» фотографий. Само участие такого аппарата в Лунном Обмане США наводит на мысль о мифическом существовании этих изделий. Эта программа — очередная мифология США. Песок, вместо гравия и мелкого щебня, на фотографиях «Луны» от «Сервейеров» тоже лишний раз доказывает факт фальсификации этой программы. Вывод статьи Коновалова тоже основан на догадке, основной момент, который уличал обманщиков в обмане, в наличии экрана и студийной съемки эпизода с ездой ровера, был вырезан из телесъемки — 2 секунды: «И вот только теперь мы подошли к ответу на вопрос, поставленный в начале статьи: что общего у кошки и ровера на Луне? Что общего у леопарда (из семейства кошачьих) в фильме «2001. Космическая одиссея» и проездами ровера по так называемой Луне? Догадались? И кошка и ровер — они примерно одного размера! И там, и там, прием фронтпроекции выдал себя. В «Космической одиссеи» глаза леопарда загорелись несвойственным для пасмурной погоды блеском. Сетчатка его глаз стала отражать свет так же, как и скотчлайт на фоне. И такое же неестественное отражение произошло во время съемки ровера. Сначала всё идет нормально. Вот мы видим, как ровер, сделав один круг, возвращается к исходной точке. В стекле